工艺美术运动的影响(工艺美术运动的影响及对我国现代设计的启示.doc)

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工艺美术运动的影响及对我国现代设计的启示关键词： 工艺美术运动 工艺美术运动的影响 工艺美术运动 CraftsMovement)是起源于19 世纪下半叶英国的 一场设计改良运动，其名字来自约翰拉斯金 (John Ruskin)的作品，运动的时 间大约从1880 年至1910 工艺美术运动产生本质、涉及领域及主要成员工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任地粗制滥 造的产品以及其对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或 者恢复标准。在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于 目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基 础。工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它 是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。 工艺美术运动以装饰艺术、家具、室内产品、建筑等为对象，因为工业革命 的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。运动的理论指导是约 翰拉斯金，运动的主要成员是威廉莫里斯(William 什(CharlesRennie Mackiniosh)、CFA沃塞(Charles Francis Annesley Voysey) 和拉菲尔前派(Pre-Raphaelite)等。

这里主要分析拉斯金和莫里斯对工艺美术所作 的贡献。 工艺美术运动主要成员的设计思想 1拉斯金的设计思想 拉斯金是一位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计工作，主要是 通过他那极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想。他在参观了博览会后，对于 “水晶宫”和其中的展品表示了极大的不满。在随后的几年中，他通过著书立说 和演讲表达了他的设计美学思想。尽管他承认在目睹蒸汽机车飞驰长啸时，怀有 一种惊愕的敬畏和受压抑的渺小之感，并承认机器的精确与巧妙，但机器及其产 品在其美学思想中决没有一席之地。他断言，“这些喧嚣的东西（指机器），无 论其制作多么精良，只能以一种鲁莽的方式干些粗活。”他还反对机器生产所要 求的准确性，他写道：“人类并不倾向于用工具的准确性来工作，也不倾向于在 其所有的活动中做到精确与完美，如果使用那种精确性来要求他们，并使他们的 指头像齿轮一样去度量角度，使他们的手臂像圆规一样去画弧，那你就没有赋予 他们以人的属性。”他认为只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的东西， 而工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性，因此不可能产生好的作品，而且还 会产生众多的社会问题，只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动，才是惟一的出 在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动（Arts Crafts）的重要理论基础。

这些准则主要是：师承自然，从大自然中汲取营养工艺美术运动的影响，而不是盲目地抄袭旧有的样式。使用 传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶新材料，曾以辞 职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。他反对“水晶宫”也是出于同一理由。 忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工的材 料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不是简单的失误、缺乏良好意识或用材 失当。 拉斯金完全否定工业产品可以具有美学价值的可能性，他的观点概括了英国 社会和知识分子僵化、刻板的特点。这一时间的问题是清晰明了的，但支配着英 国艺术生活和美学观念的固有的保守主义，使人们难以真正认识到工业的成就和 潜力，从而倒退到了怀旧的泥潭。而在同一时期，工业及其产品却在不同层次上 改变了国民的视觉环境和生活，诋毁工业及其产品或许会带来暂时的满足，但它 们是不可能长期被忽视的。 2莫里斯的理论与实践 拉斯金思想最直接的传人是莫里斯（William Morris，1834—1896）。莫里斯 17 岁时曾随母亲一起去参观1851 年的“水晶宫”博览会，他对于当时展出的展 品很反感，这件事与他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。

莫里斯 继承了拉斯金的思想，但他不只是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设 计改革。在他的影响下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。 尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方面有他落后的一面，但在某种意义 上来说，他作为现代设计的伟大先驱是当之无愧的。莫里斯不但使先前设计改革 理论家的理想变成了现实，更重要的是他不局限于审美情趣问题，而把设计看成 是更加广泛的社会问题的一个部分。由于超越了“美学”的范畴，使他能接触到 那些由来已久的更加重要的问题。他与许多像柯尔一样有志于设计改革的人士一 样，深受1851 年博览会失败的刺激。在1862 年的第二届博览会上，莫里斯也展 出了自己的作品。然而，这次博览会依然未能解决矫饰问题。与拉斯金一样，他 认为这个问题是与机器生产联系在一起的。但是，莫里斯并不像拉斯金那样害怕 和厌恶机器，他写道：“我们所要抛弃的并不是这台或那台具体的钢制或铜制机 器，而是压迫我们生活的巨大而无形的商业暴虐机器。”他认为劳动分工割裂了 工作的一致性，因而造成了不负责任的装饰。由于目睹了装饰、形式和功能之间 的鸿沟以及历史主义的泛滥，莫里斯决意另辟蹊径。

他的新婚更加强了他的信念。 为了给新婚家庭安排起居，他跑遍了大小商店，居然无法买到一件使他感到满意 的家具和其他生活用品，这使他十分震惊。在几位志同道合的朋友合作下，他自 己动手按自己的标准设计制作家庭用品，用来装修由韦伯（Philip Webb， 1831-1915）设计的住宅“红屋”。他们创作的家具、墙纸、染织品等，是他们 新的设计思想的第一次尝试。莫里斯步拉斯金的后尘，继承了他忠实于自然的原 则，并在美学上和精神上都以中世纪为楷模。在他的设计中，将程式化的自然图 案、手工艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在一起，从而发 展了帕金关于形式或者说装饰与功能关系的思想。莫里斯在阐明他所采用的装饰 时说：“在许多情况下，我们称之为装饰的东西工艺美术运动的影响，只不过是一种我们在制作使用 合理并令人愉悦的必需品时所必须掌握的技巧，图案成了我们制作的物品的一个 部分，是物品自我表达的一种方式。通过它，我们不仅形成了自己对形式的看法， 更强调了物品的用途。”根据莫里斯的观点，装饰应强调形式和功能，而不是去 掩盖它们。尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设计师，即 从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。

他的设计多以植物为题 材，有时加上几只小鸟，颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉 斯金“师承自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的 影响。 工艺美术运动的影响 英国的工艺美术运动随着展览与杂志的介绍，很快传到海外，并首先在美国 得到反响。因此，美国的工艺美术运动在时间上大体与英国平行。尽管美国长期 受法国学院派的影响，但仍有许多重要的英派设计师。一些工艺美术运动的著名 人物如阿什比等先后访问过美国，有的还为美国进行了设计，他们向美国设计师 传播了拉斯金和莫里斯的思想。在英国的影响下，美国在19 世纪末成立了许多 工艺美术协会，如1897 年成立的波士顿工艺美术协会等。美国工艺美术运动的 杰出代表是斯蒂克利（Gustar Stickley）。斯蒂克利受到沃赛作品的启发，于1898 年立了以自己姓氏命名的公司，并着手设计制作家具，还出版了较有影响的杂志 《手工艺人》。他的设计基于英国工艺美术运动的风格，但采用了有力的直线， 使家具更为简朴实用，是美国实用主义与英国设计运动思想结合的产物。 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结 合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。

另外，工艺美术运动的设 计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适 用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立 面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。英国是最早工业 化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原 因正在于此。 工艺美术运动对以后的美术运动也产生了深远的影响，特别是新艺术运动” （Art Nouveau）产生了直接的影响，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、 各种植物纹样和曲线的运用，忠实于材料和适应使用目的。这种思想被新艺术运 动所借鉴和使用。体现了工艺美术运动在这一时期的合理性和实用性，但是这一 运动对机器生产进行否定这是片面的，但也是在一定程度上反映了当时人们对即 将到来的工业化大生产所表现出的种种疑虑。我们不能否定其在当时的社会背景 下人们复杂的心理上对自然的依恋和对中世纪传统风格的回归。工艺美术运动作 为一种新的设计风格的尝试，为一以后的现代设计提供了设计的参考和素材。强 调产品的实用性也被人们所认可。总之工艺美术运动有利有弊，汲取精华去其糟 粕为我所用才是关键。

工艺美术运动对我国现代设计的启示 我们的现代设计起步还比较晚，需要借鉴的东西还很多，在工艺美术运动中 我们学习其中的，“师承自然”的思想，强调美术与技术结合。无独有偶，在先 秦时期，我国现存最早的手工艺技术专著《考工记》中记载：“天有时,地有气, 材有美,工有巧,合此四者然后可以为良”的设计美学观，与其有着相似的地方。 两者都主张合理利用自然，与自然亲密接触。都对防止现代设计过于功利化、社 会的过于物质化,防止传统文化的丧失及人文情怀的失落,防止自然生态环境的 进一步恶化都具有积极的指导意义。当然工艺美术运动借鉴了东方艺术风格特别 是中国的传统艺术风格。我们现代也可以借鉴他们的这种对自然的态度，和装饰 纹样和设计特点。并不是说，我们抛弃古代的传统设计美学不顾，而去单一追逐 西方的东西，我们应该把西方的优良的设计理念，与中国古代传统的设计美学合 理结合，形成具有中国自己特色又符合现代人审美观念的设计。 另外工艺美运动要求回溯到中世纪传统风格，强调手工艺的作用，要求艺术 家与技术结合。也有很大可取之处，我们的现代设计也应到古代的传统造物思想 中汲取营养，丰富现代的设计元素，例如莫里斯设计的椅子，简洁的曲线线条构 成的椅身，中世纪植物纹样组成的椅背，被看作工艺美术运动的经典作品。

返归 我国古代明式家具，复合结构美、选材美、造型美、装饰美的典范。被称为我国 家具史上的奇葩。我们完全可以借鉴其设计风格，运用到现代设计中。尤其现代 人们在这物化现象兴盛时代，工业化大生产给人带来了方便和快捷的同时，也给 人们带来负面应影响，人们看似利用现代工业产品为其服务，其实反过来好似被 使用物所利用所规范。被使用无所“物化”。使人变得好似冷漠的工具。因此简 洁、舒适、清新、环保、自然、人性化成了人们所追逐的热点。古代的“天人合 一”的理念越来越被现代的人们所接受。 最后，工艺美术运动是一次设计的改良运动，其出发点是很好的，也是一次 大胆的创新，我们的现代设计也应当打破固有的盲目的借鉴西方现代设计的模 式，大胆的创新走符合自己设计特色的路子，真正到古代传中去挖掘符合自身发 展的元素、理念。我国的现代设计是一个新兴课题，但是我们的所谓的“设计” （古代称造物）却有着悠久的历史，中国五千年的文明史，为我们的现代设计提 供了丰富营养，等着我们去发掘去汲取。 参考资料： 罗伯特克拉克(Robert Judson Clark) 《美国工艺美术运动1876-1916》 王受之《世界现代设计史》，中国青年出版社2002

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