古琴琴面(古琴琴面的处理)

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古琴琴面的处理要涉及几个问题，一是弧度的确定，二是低头的开始位置，三是塌腰的位置

一、古琴的模板运过来的时候，都会送一块弦路板，这块弦路板可以大体为我们规划出弧度。但是古琴的宽窄不一样，弦路板无法提供所有地方的弧度。如果你手头有现成的古琴可以按照古琴的弧度，自己多做几张弦路板。如果没有，也没有关系，确定好边墙的高度渐渐的修整，也能修好。

在修琴面的过程中，我们应该始终坚持先动笔，后动刨的方式，考虑清楚之后，再下刨子，古琴的边缘是曲线形状的，边墙的高矮也不一样，大脑中要有一个立体的形象。边墙的高度越是靠近中轴线的地方，边墙越厚，越靠外的地方，边墙钺薄，在琴颈和琴腰处是最厚的。另外古琴有一个下抹的趋势，琴头高，琴尾低，相对琴头的地方要留的厚一点。

初步刨面的时候，古琴头部的边墙留1cm，尾部边墙留0.8cm，两个点用长尺连接起来，确定边墙厚度。这个尺寸是有富余的尺寸，之后要慢慢修，上下板合起来的时候，边墙最厚的地方大约1.7cm（底板有1cm厚），尾部最薄的地方有1.4cm（底板在尾部也要修一个弧度，这样显得圆润好看），不同形制的琴是有变化的，伏羲琴琴头和肩宽，边墙最薄处会更薄一点，这里我不能说的太死，因为大家的琴不一样，但是最后一定要修到1.4cm-1.7cm之间，不能留太多，以后要裹麻上胎上漆，木坯子看着刚刚好，上了胎和漆就显得胖了，再改就不行了。留好边墙的高度（一定要有富余，防止失手把料弄坏），在琴头画出弧度，在琴尾也画出弧度，用虎头刨去肉，用长刨找平，先不考虑低头塌腰的事，先找平。

模板只能量头肩，用来量尾部肯定卡不上，这个不是你做错了，不用担心的。你卡上了，这个就有点问题了，肯定是你尾部做薄了。

二、低头开始的地方。要确定低头开始的地方，又是个麻烦。我们一般要先确定徽的位置，要确定徽的位置，要确定徽的位置，就要确定隐间的长度，要确定隐间的长度，就要确定岳山和龙龈。这个就太麻烦了，小编直接告诉你好了，大约在距琴头18cm-20cm的范围开始做就可以了。

不过确定的原理，小编还要告诉大家，以后大家也可能有别的变通之法。因为古琴是把弦直接按在琴面上来确定音高的。同时琴弦很长，有的时候震动会打到琴面，产生沙音。如果只是为了防止沙音，可以抬高岳山和龙龈，使琴弦离琴面更高一些。但是如果这样琴弦就产生了抗指的弊病，手指要很用力才能按到琴面，这样就影响到了过指。所以才产生了古琴琴面有低头和塌腰的设计，并不是像是一打眼看过去那样，认为的古琴的琴面是一颯平的。低头是因为琴弦靠近岳山，弦绷的紧，更难以按下，所以要改变岳山的相对高度，令琴面低下去一些古琴琴面，这样岳山离琴面的距离不变的情况下，靠近岳山的琴弦离琴面就更近了。这里我们用到按指就按到1徽古琴琴面，如果低头做的更靠近2徽，那么因为琴面已经产生弧度，下按1徽的时候，就有可能另琴弦打到1徽和2徽之间的琴面，如果在1徽右边，又起不到最佳的省力标准。所以低头理论上就在1徽左右1cm之间开始做比较合理。

做低头的位置确定好，头不一开始留了4.2-4.5cm的厚度，就在降1-0.8cm，重新用弦路板在琴头画弧度，边墙在原先的点连接头部的重新确定的高度点一连就可以，然后推下去就做成低头了。

三、塌腰 塌腰的说法也有很多种，小编只能说自己的看法，仅供大家参考。

如果琴做的够平，其实不做塌腰，理论上也不会出现沙音，但是，古琴刨琴面，刮胎，上漆，打磨都是手工，没有办法保证绝对水平，为了保险起见，最好还是做塌腰。也别指望上了胎之后，出现沙音，再磨胎，鹿角霜也不便宜，何苦浪费。

古琴琴弦按在琴面的不同位置，松紧度是不一样的，为了要均匀受力，塌腰的最低点，应该选在6徽和7徽之间，这个地方差不多在一徽和琴尾的中间，1徽之外的地方是右手下指的地方，，塌腰做的也不要太大，在0.5-1毫米就可以了，如果刨子技术不熟练，这个用刨子不太行，一刨就刨大发了，用60目砂纸多打磨一下就好了。

在大形处理得差不多的时候，就回头再端详一下，如果没有问题，把之前留的富余的木料修去，再打磨光滑，这个过程可能要花几天时间，有些地方多端详，琴面务必平整，可以用打磨器夹着砂纸来处理。

把岳山的位置，按照模板的位置画出来，先别着急下锯，明后天小编接着聊腹槽的处理。

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