周迅新电影(如何评价岩井俊二导演的新作，周迅主演的新电影「你好，之华」？)

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我觉得前半部分要好于后半部分。

这部电影让我感到不可思议的是，我居然从日本导演的片子里，感受到了再真实不过的怀旧。葬礼的形式，姥姥家屋子的摆设，少年之华带上的水果罐头，都能唤起幼时的记忆。一封封情书以及信件，让我想起了初中那会，经常写信的自己，电影的氛围、镜头的色调、晕染的情绪，都恰到好处。

人与人之间的不少细节，处理得也自然熨帖，而且动人。比如一直对妈妈的去世若无其事的弟弟，突然问奶奶，人为什么会死。看到路边死了的麻雀，他偷偷放生了八哥，并且将自己想对妈妈说的话随八哥一起放飞。觉得自己无家可归，一个人离家出走。比如少年之华向尹川表白被拒之后，哭着委屈跑开。比如奶奶闪到腰在家休息，之华从英语老师那里拿回回信，奶奶假装不在意地说：放在那儿吧。仅仅是沉浸于这样的电影细节里，产生一番共鸣，内心便升腾起愉悦的满足感，似乎就不太忍心批评这部电影。

可是呢，还是感到有些可惜。从这个电影甚至还能看到和《情书》类似的巧妙的设定，比如尹川把信寄到之南的老家，被之南女儿收到，于是两个不同的人，却都不是之南，同时给他回信。但也就止步于此，尹川随后马上出现在之华面前，一点不可预期的想象空间立马被打破。

这部电影，可惜在，之华、之南、尹川这三个主要人物及人物之间的关系没有讲好。这样的结果是，即使支线的故事细节再动人，都难以撑满成为一个好故事。它的设定，和《情书》有点像，故事最主要的人物在成年之后的画面中，一直缺位，对应到《情书》是男主角，这部电影是之南。但之南的人物塑造，完全无法像《情书》中的藤井树那样，成为整个故事的灵魂人物。不管是从戏份来说，还是人物的丰富程度。《情书》男主成年之后的缺位的设定，着重渲染了男女主角隔着时空、隔着生死的错过和遗憾，戏剧张力太过强大。而之南与尹川不知所以地在一起，又分开，既没有不可得的缺憾，却又不见两人感情深厚的蛛丝马迹。而尹川相比《情书》的女主角，戏份也比较少，从头至尾只能看到他对之南一往情深，却无法让我心有涟漪。导演有意让之华成为更加重要的角色，所以少年时代和成年时代，笔墨多在她身上。如果单单只看她，少时单恋，成年后失去姐姐，并通过她与其他人连接体会不同人及其生活的方方面面，这样的故事似乎就过于平淡了。当然周迅新电影，这是和具有强烈戏剧效果的《情书》在比较。如果要达到这样的效果，就需要这三个核心人物或者其二产生妙不可言的化学反应。

当然，平淡的故事也有平淡的看头。这就需要看似平淡的剧情之下，有着暗流汹涌的内在张力，它可以是厚重的人生，可以是真实却充满智慧的生活，用创作者笔下看似平淡却针针见血的细节调味出人生的酸甜苦辣，让人产生「不过平淡如此，但这就是生活啊」之感。从这个角度来说，「你好，之华」似乎也差点力度。

看完「你好周迅新电影，之华」，回来就重温了《情书》。真是好啊！

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