高中音乐剧(高中生考音乐剧，艺考有哪些要求？歌剧和音乐剧区别在哪？)

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考生提问：高中生考音乐剧，艺考有哪些要求？

答：

近年来，随着音乐艺考之路越来越难走，很多家庭就算花费大几十万都很难步入大学和艺校，针对这一现象，很对没有专业基础的高中生选择将目光和精力投向“音乐剧”这一专业，那么考音乐剧究竟要考核些什么呢？今天就来帮你解答音乐剧背后的是是非非。

1.既是音乐亦是剧，二者缺一不可。

随着音乐剧表演渐渐地被中戏、上戏、北舞等高校纳入为考试项目，越来越多的考生熟知了音乐剧。像很多著名的演员，比如：孙红雷、娄艺潇、黄轩等等都是从音乐剧专业走出来的。那么音乐剧究竟涉及了哪些方面的学习呢？首当其冲地便是乐感和肢体，因为在舞台上表演，最给考官留下深刻印象的就是视觉和听觉的冲击。大部分优秀的音乐剧演员都能做到：唱中有演，即演即唱，唱演交融。通过音色发音的变化变换成不同角色，当然一定是惟妙惟翘的。用歌声充分的揣摩表达人物地性格特点。其次，不同的音乐剧要求有不同的肢体动作与不同的人物音色，这个就需要长期的舞台经验和专业老师的指导，单单凭借考生自己的领悟，是很难达到高等院校的要求的。

2.颜值+音乐+舞蹈+台词+演技

每一个考生无论美丑高矮，都会有适合他的角色，但是在舞台上，尤其是音乐剧，毫不避讳地说：颜值即正义！但小编认为的颜值不是千篇一律的锥子脸，欧式大双眼皮，而是有特色，能让人记住的高颜值。大家也要多多关注每个高校的招生简章，因为很多表演专业对身高都有很多的硬性要求高中音乐剧，不过没有看清楚简章就去参考，无疑是浪费时间。当然台下的考官不会一味地看脸，音乐、舞蹈和台词也是考核的重大标准，还包括台词文本、角色揣摩、戏剧研究、舞台技巧、形体舞蹈、人文课程等，有的高校也会有笔试(文化历史戏剧)的考核。这么多涉及要点，考生们都需要牢牢掌握。同学们亦会学到演出的每一个方面，从灯光到布景设计，到服饰和化妆，到最后上考场前的演技培养，每一步都不容忽视。

3.音乐剧——一个神奇的专业

很多同学报了音乐剧专业，以为自己讨到了便宜，其实小编想说：音乐剧专业并不会因为又要跳又要唱就把要求各自减半，事实上，声乐和舞蹈的训练要比其他专业更严格。往往有考生经历一年以上的培训，还是止步不前，毕竟表演是要天赋的。小编也相信，每一个学音乐剧的孩子既是天才亦是“疯子”，不可否认，学好音乐剧是要天赋的，但是同学们也要勇于尝试，也许经过了培训和指导，你就是中戏老师的“菜”呢！

世界上有两种大的艺术形式。一种是创造美的艺术，一种是创造思想的艺术。好的作品是两者兼有的，但是总会有所侧重。一般地，音乐、绘画、雕塑等等，是创造美的艺术。通过美来使观众陶冶情操。而戏剧、电影等等，是创造思想的艺术。通过故事来促进观众思考，以宣扬主题，提高思想境界。往往一种体裁的一流作品，要不就是将本体裁的目的——美或思想的创造——发挥到了极致，要不就是很好的结合了两者，在完成本体裁的首要要求下，完成了另一个体裁的部分目的。从这个角度来说，首先，歌剧和音乐剧，都是同时拥有美和思想的艺术，而且核心元素都是音乐和戏剧。但是它们有不同。

歌剧与音乐剧的区别有哪些？

歌剧与音乐剧的最本质差别是艺术理念的差别，换句话说，就是艺术类别和目的的差别。歌剧归属于音乐艺术(美感第一，主题第二)的范畴，而音乐剧归属于戏剧艺术(主题第一，美感第二)的范畴。歌剧是为了唱歌而讲故事说主题，而音乐剧是为了讲故事说主题而唱歌。歌剧“歌”是主菜“剧”是小菜。音乐剧“剧”是主菜“音乐”是小菜。至于唱法啊表现啊什么的，都是基于这个大前提下的。从表演上展开举个例子。

在演出中，音乐剧是声乐选择为表演选择让路，而歌剧是表演选择为声乐选择让路。这个“让路”并不是说“不要”，不是说歌剧演员不需要表演，音乐剧演员不需要唱功。而是在冲突的时候，谁优先的问题。比如，在歌剧中，如果一个下跪的动作会影响歌手唱到high C，那么即使这个动作对塑造角色有着重要的作用，也很难采用，因为歌剧是声乐优先。但是在音乐剧中，这个下跪动作更好地塑造了角色，更容易被采纳，因为音乐剧是表演优先，high C不圆满往后放(核心概念还是音乐艺术VS戏剧艺术)。

歌剧和音乐剧有哪些区别？

这里的《悲惨世界》，举25周年为例，酒店老板德纳第的扮演者马特·卢卡斯其实声乐功底不好，但是它的沙哑的声线尤其适合德纳第的小人物感觉，一些高音他唱不上去，于是就用假声替代，也别有一番俏皮风味。德纳第的“声音”并不“好听”，但是由于他“表演”契合，不好听的声音恰好塑造了人物，所以他依然是这个角色的绝佳扮演者。(另外一个音乐剧表演优先的例子是《1776》中富兰克林的扮演者。大家可以看电影去体会。)这种情况在歌剧中似乎很难出现。相反的，很多歌剧演员，唱功扎实优美，但是演技很基本(或者说，对于音乐在剧中的作用理解不用，这里从音乐剧表演的角度上，暂时归为“基本”)。我的音乐老师举过帕瓦罗蒂的例子。有一幕就是他一边唱一边随着音乐挑眉毛，这在音乐剧表演中是很不被允许的，是绝对的拙劣表演。音乐剧表演中音乐、节拍，都是“不存在”的，有的只有角色(参见Ramin Karimloo 和 Sierra Boggess 在日本魅影首演后的一个采访)，“重表演”决定了音乐剧演员不能“随着音乐打拍子挑眉毛”什么的，他们不是在听歌……

再说麦克风什么的问题高中音乐剧，确实如大家所说，歌剧不用麦，音乐剧多用麦，但是，这不是两者区别的根本核心，而是根本核心的一种外在表现。从角色塑造的角度上，你认为皮条客在唱《美国梦》的时候是应该吼的吗？气息足的吗？还是自言自语偶尔有低沉的喉音的？如果他吼的话，他的角色感觉变了吗？那么他如果不吼，小声言语，能对塑造角色更有利的话，是不是应该给他个麦呢？反之，《今夜无人入睡》的“得胜利”，你能接受一个大belt吗？能接受声音损失吗？还是希望是越纯粹越好的人声？那么你会给他个麦或者改变唱法吗？再换句最简单的问题，如果我让一个歌剧演员对着麦克风唱一首歌剧选段，那么它就变成了一首音乐剧的歌了吗？显然不是。外在工具的差异不代表内在理念的差异。

歌剧和音乐剧有哪些区别？

至于提到运作模式的，商业化非商业化什么的，我就不说了。基本都是常识错误。商业歌剧很多，非营利音乐剧也很多。就我在上学的旧金山湾区，200多个戏剧公司95%都是非营利的。世界上什么都有营利和非营利的。营利和非营利的差别就是一个挣了钱给投资商，一个挣了钱反用于组织发展和组织目的。我们这里在讨论的是艺术类别差别，不是某种艺术挣了钱，用在哪儿。之后看到对这段的反驳，我是极其不赞同的。“戏剧公司”制作的“音乐剧”和“音乐剧公司”制作的“音乐剧”不是一个东西吗？百老汇的《1776》和ACT的《1776》和SHN的《1776》不是一个艺术类别？只有百老汇和SHN的叫“音乐剧”ACT的就只能叫“戏剧”?这肯定不是啊。对于两个事物的定义差别不能用这个思路啊。“音乐剧”也是“戏剧”的一部分啊。哪儿有割裂“音乐剧”和“戏剧”之分啊，“音乐剧”和“话剧”拿来平行才好啊。

之后要谈整个产业情况，证明“产业是营利性的”。那我们就把营利性音乐剧和非营利性音乐剧的产业状况拿来比一比？举Equity Contract的分类吧，职业的Equity Contract有这些plan: 99 Seat Theatre, ANTC, BAT, Business Theater, Cabaret, Casino, CAT, CORST, COST, Dinner Theater, Disneyworld, HAT, LOA, LORT, Midsize Theaters, Mini, MSUA, NEAT, NOLA, OAT, Off-Broadway, Outdoor Drama, Disney Production, League Production, RMTA, Showcase-NY, SPT, TYA, URTA, WCLO, Workshop, etc. 这里面多少不是501(c)3的，嗯？百老汇占了“美国职业音乐剧”的多少？如果只说百老汇只说西区，那么英美多少“职业音乐剧”是被忽略的？英美职业音乐剧产业，绝对是一个以大量非营利剧团和极少量营利剧团组成的产业，说出大天都是。

之后我就觉得，现在很多东西做不活，并不是我们过分地“重视艺术”，需要“叹气”，恰恰是我们没有剖开所做艺术中的很多细节和理念，很多定义不求甚解，导致我们并没有回答我们做的到底是什么，到底是哪些点吸引了观众，什么那么有魔力，就急着先把东西卖出去。而这些“是什么”的元素都要回归“艺术性”，而不是“商业性”，因为研究的是本体。所以我认为，如果有朝一日我成为了制作人，我可能更愿意首先踏踏实实地加深我对我所做的艺术本体的理解，知道了是什么，为什么，怎么样，之后再卖，那时候不一定会卖的少。说回来，《悲惨世界》在编写和实践上无疑是音乐剧。因为这是一部重演轻唱的作品。(但不是忽略唱！只是实在要选一个，选谁的问题。)而之所以《悲惨世界》是一部著名的受到喜爱的作品，是因为它的唱和演都很极致。当然，再次强调，如果减弱一个，是唱，不是演。所以它是音乐剧。欢迎关注哪吒游戏网

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