人迹罕至的地方(_她住在人迹罕至的地方_赏析)

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“她住在人迹罕至的地方”赏析李楠一、 华兹华斯威廉 · 华 兹 华 斯 （William Wordsworth，1770 － 1850） ， 英国 英国 浪漫主义时期的诗人，他的诗歌和诗学理论推动了 英国浪漫主义诗歌运动的兴起、 发展和全面成熟。 他一度对法国革命怀有热情， 认为这场革命将会带来新生的人性光荣， 并将拯救帝制之下处于水深火热中的人民。 当 时， 他与法国女子安妮特· 伐隆相爱并打算结婚， 但他却在她怀孕时被迫回国， 英法战争使得华兹华斯与爱人无法团圆，加之宗教和政治观点的分歧，时光流逝，两人无法团聚， 最终失去了这份爱情。 他一时萎靡不振， 陷入无比痛苦与伤感之中。 因此， 华兹华斯对革命渐渐的失去了信心，身心俱疲的他寄情于诗歌写作， 他酷爱大自 然，常留恋于湖光山色， 被归于“湖畔派诗人”。 在大自 然的怀抱中他尽情畅游， 吸收自 然的精华。 他了 解身边的乡 村野老、 自 然风光。 所以， 自 然的千姿百态以及形形色色的乡村人物， 都经由 他的 想象进入其作品。著名诗人雪莱称他为“自 然的歌手”。

华兹华斯在具体的诗歌创作实践中， 不断的贯彻着自 己的文艺主张和审美准则。 在他创造的众多优秀诗篇中， “她住在人迹罕至的地方”深深的吸引了读者。 这首诗是华兹华斯著名的爱情诗《露西》 组诗中的一篇， 诗人仅用了短短的十二行诗，创作了一篇意境丰富的诗歌。二、 经典之作“她住在人迹罕至的地方”汉译版译文一： （ 郭沫若译）她居住在白鸽泉水的旁边， /无人来往的路径通往四面; / 一位姑娘不 曾 受人称赞， /也不曾受过别人的爱怜。 /苔藓石旁的一株紫罗兰， /半藏着没有被人看见! /美丽得如同天上的星点， / 一颗唯一的 星清辉闪 闪。 /她生无人知，死也无人唁， / 不知何时去了 人间;/但她安睡在墓中，哦可怜，/ 对于我呵是个地异天变!译文二（ 朱光潜译） ：幽人在 空 谷人迹罕至的地方， 结 居傍明 泉。 /知 音 世所惜， 孤芳谁 见 怜。 /贞 静如 幽 兰， 傍 石 隐 苔藓。 /皎洁若晨星， 孑 然耀中 天。 /存不 为 世知，殁不为世惜。 /幽明已殊途，予独怀戚戚。每个诗人都有自 己的写作风格， 是写作的本质特征， 反映了 作者的个性。

译者的写作风格体现在目 标语言上。 因此， 翻译版本都带有不同于别人的独到的风格。 以上是华兹华斯这部作品的不同译本， 既供大家欣赏，也便于下文的分析。三、 诗歌语言分析笔者在此试图从辞格运用、 衔接连贯手段和韵律等方面来对这首诗歌进行分析， 供621外国文学研究2013· 3广大读者参考。 通常， 英诗中会运用明喻、 隐喻、拟人、 借代、 象征、 寓言、 夸示、 悖论、 讽刺等。 要欣赏英诗，就要分析其中的写作手法，只有读懂了 表面看似无稽之谈的诗句， 才能真正了解作者的用意。 明喻和隐喻是诗里最常见的两种比喻方式， 二者最大的区别即在于明喻通常是用“像（ like） ”、 “如 同 （ as） ”、“似乎（ seem） ”、 “相像（ resemble） ” 和“类似（ similar） ”等字来直接表达， 而隐喻则直接对本体和喻体进行比较， 不加任何比喻的词汇。在本诗的第二节中， 作者将明喻和暗喻交替使用，达到良好的艺术效果。 他先将女主人公露西隐喻为“青苔石边的一朵紫罗兰”， 以此来意喻她的生活艰辛、 孤苦伶仃。

接着一个明喻，又把她比做是“闪烁在天空中的一颗星”，本体和喻体的共同之处在于“美”与“孤独”，这样就激起读者的无限遐想， 再次让读者感受到这位美丽姑娘的坎坷命运。本诗在衔接与连贯方面也做得恰到 好处。 诗歌第一句就点名主题“她住在人迹罕至的地方”， 在本节中写出 她的孤独， 住的地方偏远， 人际交往极少， 缺少别人的疼惜， 句句都扣题， 意思上达到很好的连贯。 第二节当中如前文所说， 华兹华斯运用 了 比喻的手法再次点明了这位命运不济的乡下姑娘露西的孤独、令人怜悯，这与第一节的感情色彩一致，达到了 节与节之间的连贯。 最后一节依然用“不为世知”和“不为世惜”这样的词来表达出她的无人知晓， 与全文的语境一致， 在达到连贯的同时升华到了 高潮， 即这样看似平凡、无人问津的女子对作者却有着不同的意义。除了意义上取得的连贯， 本诗还采用 了逻辑连贯的方法。 诗歌的第一节与第三节的一二构成了因果关系， 第一节中露西“生”的孤独现状导致了第三节一二行中她“死”时无人关心的情景；而表面看来， 第二节与上下文的衔接似乎并不紧密， 但探其究竟， 华兹华斯为何插入第二节， 第二节又是如何与前后衔接起来的呢？ 华兹华斯在这里巧妙的使用的标点符合来解决了 这一问题， 即第一节最后的冒号。

冒号在此处起注释、说明的作用， 从而让诗歌的第一节和第二节的开头两行构成了隐性的因果关系。 正因为露西住在人迹罕至的地方，所以，她才像开在青苔石旁的一株紫罗兰， 半隐半现， 不为人所关注。 同时， 诗歌第二节的后两行与第三节的后两行同样构成了隐性的因果关系。 正因为露西美丽得犹如在夜空中闪闪发亮的一刻孤星， 所以对作者而言，她的“长眠”才有着不同的意义。 由此可见，全诗表面结构松散， 实则衔接隐蔽，布局精巧，十分紧凑。从韵律和音节上看， 华兹华斯在创作这部诗歌时亦是煞费苦心。 在韵律上， 本诗符合传统英语民谣的韵律与节奏， 采用 了 变化的 a4 － b3 － a4 － b3 民谣韵律形式： 单行都为四音步，每个音步多由 前轻后重两个音节构成；双行都为三音步， 每个音步同样由前轻后重两个音节构成；每个诗节中， 第一与第三行押韵，第二与第四行另 押韵。 在音节的选择上，华兹华斯选用 了 62 个单音节词， 以突出露西自 然的、不矫揉造作的简单朴素之美。从语言风格上说， 华兹华斯对当时的传统写作手法进行了有力的突破。 华兹华斯所处的 18 世纪， 正是新古典主义大行其道的时代。

新古典主义注重浮夸矫饰， 华丽工巧，偏爱“委婉词汇”， 有时会显得矫揉造作。 新古典主义诗人会将普通的 词变为“诗体语言”，一味追求高雅词汇。 华兹华斯突破了新古典主义的浮华传统， 吸收了 15 世纪民谣朴素简洁， 富于音乐性和节奏感的特点， 将其融入自 己的创作中， 形成了一种独特的通俗易懂、雅俗共赏的浪漫主义风格。 华兹华斯在 《她住在人迹罕至的地方》这首诗歌的创作721中只是在文中用 了 一组明喻和暗喻， 且用 的恰到好处， 不温不火。 整篇诗歌的行文风格浅易近人， 简约朴实， 但却不失生动、清新之感。 整个露西组诗在词汇、 语言方面虽然并不晦涩难解，但却是言有尽而意无穷， 让人百般回味， 反复咀嚼后仍觉得齿颊留香， 余韵袅袅。四、 诗歌人物分析华兹华斯的诗歌很多情绪低沉， 回避现实， 愤世嫉俗， 其作品大都反映了他忧虑、 愁闷和失望。 在塑造人物形象时擅于运用清纯的物象， 他写过不少形象生动、 意境清新、 语言质朴的诗歌。 特别擅长歌颂优雅恬静的自然景物，喜爱描绘在大自 然中朴素的人物形象，使诗中的人物与大自 然融为一体。 女性在华兹华斯的一生中， 尤其在他的诗歌创作上起着举足轻重的作用。

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