[克勒翁]阿里斯托芬及其喜剧创作

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阿里斯托芬及其喜剧创作一、旧喜剧及代表作家：阿里斯托芬 阿里斯托芬 （Aristophanes, 约前 446 年—前 385 年） 古希腊早期喜剧代表作 家。被称为“喜剧之父”。与哲学家苏格拉底、柏拉图有交往。一生写过 44 部喜 剧，得过 7 次奖，流传下来的有 11 部。其喜剧尖锐、深刻，俗称旧喜剧，属政 治讽刺剧，触及了重大的社会政治问题。 二、阿里斯托芬的现存作品 ? 前 425 年：阿卡奈人（The Acharnians) 同年上演获得头等奖 ? 前 424 年：武士（The Knights） ? 前 423 年：云（The Clouds） ? 前 422 年：黄蜂（The Wasps） ? 前 421 年：和平（Peace） ? 前 414 年：鸟（The Birds） ? 前 411 年：利西翠妲（Lysistrata） ? 前 411 年：特士摩（Thesmophoriazzusae） ? 前 405 年：蛙（Frogs） ? 前 392 年：伊克里西阿（Ecclesiazusae） ? 前 388 年：普鲁特斯（或财神） （Plutus） 三、代表性作品分析 1、 《阿卡奈人》——主题反对内战 情节分析：在伯罗奔尼撤战争期间， 雅典的政权掌握在民主派和主战派的领 袖克勒翁的手里。

阿里斯托芬不满意他的内政外交，因而不断地对他进行尖锐的 攻击，这在《阿卡奈人》中表现得员为突出。在创作《阿卡亲人》的时候，伯罗 奔尼撤战争已经持续丁六年之久，整个希腊笼罩着战争气氛，人们遭受莫大的苦 难，渴望和平。这一点在作品—开始就被揭示出来。但是阿卡奈人(合唱队的组 成者)只知道斯巴达的军队蹂躏了他们的田园果实，却不知道战争的责任究竞应 归谁负。因此，他们在公民大会上不让任何人谈媾（gou）和一事，极力主张复 仇。勇敢机智的阿提卡的农民狄开俄波利斯以坚定的立场．参加大会，反对阿卡 奈人的主张。 经过狄开俄波利斯同阿卡奈人的一场辩论之后，他们当中一半人的 态度便转变过来，主张同斯巴达议和，另一半人仍旧坚持战争。这样就分成主战 和主和的两派。 主战派的将领拉马科斯受命赴战，主和派的代表狄开俄波利斯则 去参加象征和平生活的 “大酒钟节” 宴会。 在最后一个生动而有说服力的场面里， 拉马科斯身负重伤， 大败而归； 狄开俄波利斯却喝得醺醺大醉， 洋洋得意地回来。 这—鲜明的对比，使雅典观众看到和平远远胜过战争。通过狄开俄波利斯的嘴， 阿里斯托芬还着重指出． 雅典的农民痛恨斯巴达人的破坏行为是可以理解的，但 对于战争，不仅斯巴达人应该负责，雅典当局也难辞其咎。

内战原因： 以雅典为首的提洛同盟和以斯巴达为首的波罗奔尼撒同盟之间的 政治、经济矛盾。剧中雅典农民狄开俄波利斯和阿卡奈人之间的矛盾。 驳场中狄开俄波利斯揭露战争原因，赢得半数阿卡奈人支持，另一半请主战 派拉马科斯克勒翁，被击败。 插曲展示和平共处；退场中拉马科斯出征负伤而归，狄在饮酒中获胜。 人物狄开俄波利斯为典型雅典农民，机智勇敢；拉外强中干，喜开口克勒翁，爱虚荣，称为罗马喜剧中“吹牛武士”的典型。 2、 《骑士》——阿里斯托芬的另一部反战杰作。 《骑士》是阿里斯托芬的一部杰作。在这里面，克勒翁被表现为贪污贿赂欺 压群众的能手。 他争夺政权和维持政治地位的手段是多种多样的。他对雅典议会 进行利诱，给雅典公民以小恩小惠和甜言蜜语，借以取得他们的支持。甚至在各 种欺骗行为被揭穿以后， 他还想利用神示来作为掩护。 为了满足个人的政治野心， 他有时诬告陷害别人， 有时则把别人的功劳据为已有。 为了缓和国内的阶级矛盾， 他坚持继续同斯巴达作战。总之．他的一切活动，都有其自私自利的目的。 作品深刻地揭示了克勒翁的卑鄙行为， 同时对于雅典的民主政治也作了一般 的讽刺。克勒翁的政治活动，甚至个人的生活作风，都是不道德的。

他的敌手腊 肠贩是喜剧诗人创造出来暴露雅典民主政治内幕的。老年人“德谟斯”所代表的 是人民， “德谟斯”这个名字的原意即“人民” 。从对于这个人物的描绘上看，阿 里斯托芬是十分同情雅典公民的。他指出，他们缺乏知识，被政治煽惑家的小恩 小惠所迷惑，盲目地跟着他们走。 “德谟斯”最后返老还童，从昏聩糊涂的神智 中清醒过来，解除帕佛拉工(即克勒翁)的职务，授命腊肠贩管理政事，结束那危 害人民的内战。这是阿里斯托芬对于雅典公民的希望。 剧本系由组成合唱队的骑士而得名。他们是贵族，并且有力地支持腊肠贩击 败克勒翁。另外的两个剧中人物，得摩忒涅斯和尼喀亚斯，都是当时寡头政治的 代表。他们拥护贵族利益，主张和斯巴达人媾和。根据这些情况，有些资产阶级 的学者便得出结论说：阿里斯托芬是寡头党人。这显然是不正确的。 至于阿里斯托芬的政治态度，在作品里也表现得非常清楚。他所理想的民主 政治，不是当时雅典没落的民主政治，而是过去雅典新兴的民主政治，这在他使 “德谟斯”返老还直这一点上也得到说明。在他看来，那些马拉松时代的英雄和 他描写的这些政治煽惑家之间， 实在有着天渊之别。就讽刺雅典政治和攻击它的 领导人物而言，阿里斯托芬不仅是进步的，而且是勇敢的。

3、 《鸟》——乌托邦喜剧 情节： 《鸟》是阿里斯托芬喜剧作品中艺术性最高的一部，也是现存的惟一 以神话为题材的旧喜剧： 剧中两个年老的雅典公民珀斯忒泰洛斯和欧厄尔庇得斯 厌恶城市生活，离开雅典，来到了鸟林，在天地之间建立起理想城邦——云中鹁 鸪国。鸟国内没有战争、没有贫富差别、没有剥削，人人靠劳动生活，按照习惯 办事。 《鸟》批评了雅典社会的恶劣现象，讽刺了讼师、预言者、买卖法令者等 城市寄生虫。剧中人物超过 20 个，动作繁多，情节热闹，歌队扮演的鸟儿五色 绽纷，翩翩飞舞，引人入胜。整出剧犹如一首富于神话色彩的抒情诗篇，令人对 鸟国美丽的幻境充满了憧憬。 阿里斯托芬的喜剧在今天还经常被搬演的是《吕西 斯忒拉忒》 描写希腊的雅典和斯巴达这两个城邦中的妇女发动了一场爱情罢工， ， 来通迫她们的丈夫停让连年的争战。此外，阿里斯托芬的许多剧本都强烈抨击了 当时的战争。 恩格斯赞美他是有强烈政治倾向的诗人， 别林斯基则称他是最善良 的和最有道德的人。 古希腊现存最完整的寓言喜剧，乌托邦喜剧最壮丽的典范，现存唯一以神话 为题材的“旧喜剧”，欧洲文学史上第一部描写理想社会的作品。 两个雅典老人和一群鸟建立了“云中鹁鸪国” 两个主题：1.讽刺和批评雅典社会的恶劣现象。

2.提出理想的社会制度。 4、 《蛙》——主题为文艺批评 现存古希腊最早的文艺批评。在阿氏看来， 埃斯库罗斯和索福克勒斯两人的艺术各有千秋。埃富有创造力 而缺乏戏剧技巧，风格崇高而失之夸张；称赞欧改进戏剧技巧，批评他风格油腔 滑调。 四、阿里斯托芬的艺术特征 1、艺术手法上，不太注重结构，不注意细节。 2、情节内容多荒诞不经，但又令人信服。 3、风格粗犷奔放，自然质朴。 五、阿里斯托芬及其影响 1、从 17 世纪起，对欧洲文学产生很大影响。 2、拉辛摹仿《马蜂》写出《爱打官司的人》 ； 3、歌德改编《鸟》 ； 4、海涅自称阿氏的继承者； 5、果戈理对其评价极高； 6、别林斯基称其为“最善良最有道德的人”、“古希腊最后一位伟大诗人”； 7、恩格斯赞美他是有强烈政治倾向的诗人。

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