古琴琴面(请问一般古琴的琴面为什么材料)

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除桐木外，古人也采用其他一些树材做琴并取得成功。宋代沈括在《梦溪笔谈》中谈到：“又尝见越人陶道真蓄一张越琴，传云古冢中败棺杉木也，声极劲挺。 吴僧智和有一琴，瑟瑟徽碧，纹石为轸，制度音韵皆臻妙，腹有李阳冰篆数十字。其略云：‘南溟岛上得一木，名伽陀梦罗，纹如银屑，其坚如石，命工斫为此 琴。’篆文甚古劲÷琴材欲轻、松、脆、滑，谓之四善。” 元代伊世珍《琅嫘记》引宋人《采兰杂志》载：“雷威作琴不必皆桐，遇大风雪中独往峨嵋，酣饮古琴琴面，着蓑笠入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斫为琴，妙过于桐， 有最爱重者以‘松雪’名之。”后人考证峨嵋松极可能是杉木。不论如何，可见古人斫琴并不拘泥一种木材，松、杉也可制成良琴。今北京故宫博物院所藏连珠式古 琴“飞泉”即为杉木所斫，系晚唐雷氏琴。杉木也叫“沙木”(南方木质结构房屋多数由杉木做房梁)，旧房改造拆迁时可收得这种木材。这种琴材密度适中，纹理 结构适于制琴，颜色以发金黄色的木材最老古琴琴面，其有很浓重的清香味。 明代《陶庵梦忆》中记载了一位叫张敬修的斫琴师，技艺上下百年无敌手，常熟琴人陆太徵请他试用楷木制琴，效果比桐木还好。 清末民初著名琴家杨宗稷在他编著的《琴学丛书》中记述他曾修复一张音色松透绝伦的古代琴，此琴所用的古材并不是桐木，而是极少用于制琴的槐木，所以他得出 结论“古材皆可为琴，不必桐也”。 即便是虫蛀木也能做出好琴，由宋末大书法家赵孟双制作的一张“龙吟虎啸”琴，在“2004年荣宝春季拍卖会”上以385万元人民币拍出，这张琴经著名古琴 鉴赏家郑珉中鉴定，为虫蛀古桐材制成。北京故宫博物院里收藏有一张清宫旧藏仲尼式明代古琴“聚云”，面板也是、由虫蛀桐木制成。 综上所述，只要木材纹理顺直，物理性能稳定，干燥充分，木料声音传导性、音色反应好，新材处理得法(新材最好有几十年树龄)，古材不过度腐朽，皆可作为制琴良材。

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